波蘭鋼琴家布列哈茲錄制過(guò)兩張蕭邦作品專輯后，很自然把目標(biāo)轉(zhuǎn)向齊馬諾夫斯基，以及影響齊馬諾夫斯基甚鉅的德布西。這是布列哈茲第一次錄制齊馬諾夫斯基的作品，第一號(hào)鋼琴奏鳴曲是齊馬諾夫斯基早期的創(chuàng)作，樂(lè)曲風(fēng)格結(jié)合了從貝多芬古典樂(lè)派到史克里亞賓的表現(xiàn)手法。
在布列哈茲心目中，德布西可說(shuō)是鋼琴音樂(lè)的“色彩之王”。譜寫于1903年的《版畫》共有三首小曲，但是創(chuàng)作構(gòu)思分別表現(xiàn)中國(guó)、西班牙以及法國(guó)三個(gè)完全不同國(guó)家的特色；組曲《為鋼琴而做》則是以二十世紀(jì)的手法，表現(xiàn)巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲裡，最常出現(xiàn)的前奏曲薩拉邦德舞曲與觸技曲?！犊鞓?lè)島》的靈感來(lái)自羅浮宮的名畫“航向希提拉島”，傳說(shuō)中愛神維納斯居住的地方。
布列哈茲的演奏具有現(xiàn)代年輕一代音樂(lè)家中少見的個(gè)性，而且?guī)в袃?yōu)雅、細(xì)膩與詩(shī)意，并且兼具有莊嚴(yán)氣質(zhì)以及適度的華美，傳達(dá)出音樂(lè)中純粹的魔力。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
除了蕭邦，齊馬諾夫斯基是波蘭最具代表性的作曲家，甚至被譽(yù)為“現(xiàn)代波蘭音樂(lè)之父”。十九世紀(jì)末開始，波蘭藝文界出現(xiàn)了以浪漫主義和民族解放為理念，力求創(chuàng)新的“青年波蘭派”，其中，齊馬諾夫斯基就是作曲更多>
除了蕭邦，齊馬諾夫斯基是波蘭最具代表性的作曲家，甚至被譽(yù)為“現(xiàn)代波蘭音樂(lè)之父”。十九世紀(jì)末開始，波蘭藝文界出現(xiàn)了以浪漫主義和民族解放為理念，力求創(chuàng)新的“青年波蘭派”，其中，齊馬諾夫斯基就是作曲界的代表人物。一般音樂(lè)學(xué)者把齊馬諾夫斯基的創(chuàng)作分成三個(gè)時(shí)期，第一時(shí)期的作品受到蕭邦、史克里亞賓的影響；第二時(shí)期則因?yàn)槌Ｔ趪?guó)外旅行，大量接觸德布西與拉威爾，也成為齊馬諾夫斯基這段時(shí)期的主要風(fēng)格。第三時(shí)期則是表現(xiàn)波蘭的民族性，齊馬諾夫斯基直接從波蘭民間音樂(lè)汲取精華，創(chuàng)作出新的生命力，形成自己的音樂(lè)風(fēng)格。
波蘭鋼琴家布列哈茲錄制過(guò)兩張蕭邦作品專輯后，很自然把目標(biāo)轉(zhuǎn)向齊馬諾夫斯基，以及影響齊馬諾夫斯基甚鉅的德布西。這是布列哈茲第一次錄制齊馬諾夫斯基的作品，第一號(hào)鋼琴奏鳴曲是齊馬諾夫斯基早期的創(chuàng)作，樂(lè)曲風(fēng)格結(jié)合了從貝多芬古典樂(lè)派到史克里亞賓的表現(xiàn)手法。
在布列哈茲心目中，德布西可說(shuō)是鋼琴音樂(lè)的“色彩之王”。譜寫于1903年的《版畫》共有三首小曲，但是創(chuàng)作構(gòu)思分別表現(xiàn)中國(guó)、西班牙以及法國(guó)三個(gè)完全不同國(guó)家的特色；組曲《為鋼琴而做》則是以二十世紀(jì)的手法，表現(xiàn)巴洛克時(shí)期器樂(lè)曲裡，最常出現(xiàn)的前奏曲薩拉邦德舞曲與觸技曲?！犊鞓?lè)島》的靈感來(lái)自羅浮宮的名畫“航向希提拉島”，傳說(shuō)中愛神維納斯居住的地方。
布列哈茲的演奏具有現(xiàn)代年輕一代音樂(lè)家中少見的個(gè)性，而且?guī)в袃?yōu)雅、細(xì)膩與詩(shī)意，并且兼具有莊嚴(yán)氣質(zhì)以及適度的華美，傳達(dá)出音樂(lè)中純粹的魔力。
